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松子。人生を100％生きた女。 ...続きを見る

初めまして。読ませていただきました。凄い詳しく書いてらっしゃいますね〜。私の映画を観たときに感じたモヤモヤ感の原因はこういうところにあったのかな〜、と一つ一つ書いてある事に確かにそうだよなと思いながら読みました。この紹介された本、面白そうですね。読みたくなりました。

ＴＢありがとうございました。
心当たりのある点もいろいろあって興味深く読ませてもらいました。
そして近々書店にてこの本を読んでみようかなと思ってしまいました。

INDY500さま
コメントありがとうございました。
熱狂的な「下妻」ファンでも、「松子」はちょっとどうかと思われる方がいらっしゃるようで、安心しました。
「下妻」が生涯ベスト１ということは、下妻巡りとかもされたのでしょうか。私はそういう目的ではなしに、あそこらへんに行ったことがあるのですが、ちょっと面白かったですね。お城があったりして。混んでなけければ、高速を使って、東京から1時間ちょっとですし。

こんにちは。先日はＴＢありがとうございました。
さて。貴記事拝読いたしました。クリックもさせていただきました（よくわからないのですが、クリックするだけでいいのでしょうか？）。
中島監督の演出力の乏しさ、と書かれていますが、この映画に「違和感」を感じるのはこの「題材」が中島監督のカラーに「合ってなかった」ためではないかと思います。監督のイライラもそこから来ているのでは・・？現場放棄したかったのは監督も同じかもしれませんね。
しかしここまでの映画にまとめたのは、やはり監督の力量ではあると思います。
原作にはあまり心惹かれず未読なのですが、『嫌われ松子の一年』は是非読んでみたいと思いました。紹介ありがとうございました。
ではでは。

nikidasuさま
コメントありがとうございました。
『嫌われ松子の一年』は小林信彦さんの記事を読まなければ、私は買うこともなかったと思うのですが、私が買った版でもう２刷になっていました。けっこう売れているということでしょうか。映画を観て、大いに気に入った人はあの本を読んでどういう感想を持つのか(バトルがあったからこそ傑作が誕生したと考えるのでしょうか？)、ちょっと気になります。

真紅さま
コメントありがとうございます。記事をアップしたばかりなのにリアクションが早すぎてびっくりです！
人気ブログランキングの仕組みについては、右サイドバーにあるバナーの下に少し解説してあので、よかったらご覧になってください。
この作品が中島監督に合っていたかいなかったかはわかりませんが、これだけの有名人キャストを使った作品は初めてのはずで、それが多少プレッシャーになっていたのではないかとは思いますね。

こんにちは。TBありがとうございました。
すごい詳細で力のこもった感想ですね。勉強になりました。

私も『嫌われ松子の一生』は読んで崔洋一監督のイメージを持っていました。なぜ中島監督だったのかは「彼がやりたかったから」というのが一番でしょうが，崔監督だとはまりすぎてどんな映画か見る前に想像できてしまう(当然その想像を超えるような作品をつくりあげるでしょうが)ってことがあるかも。

d_d-さま
コメント＆TBありがとうございます。
映画『嫌われ松子の一生』の劇場パンフは情報量的にかなり充実してるんですが、何故かプロデューサーに関する情報だけ欠落しています。
なので、想像するしかないんですけど、映画化権を中島監督に売ったのは原作者で、それは原作者が『下妻物語』を観て、中島監督のことが気に入っていたから。
で、『下妻物語』でも中島監督と組んでいたアミューズの石田雄治さんがプロデューサーとして入り、スープレックスの佐谷秀美さんがもう1人プロデューサーとして加わった、と考えられます(中谷さんにこの原作を奨めた女性プロデューサーというのがまた別にいるらしいのですが)。
この佐谷さんという方が手がけた作品群がちょっと面白くて、『あずみ』や『ALIVE』のほかに、『地獄甲子園』や『魁！クロマティ高校』『漫☆画太郎SHOW』なんていうのもあります（企画orプロデュース）。映画『嫌われ松子の一生』の騒々しさはひょっとするとこのプロデューサーの好みでもあったんじゃないかとは私は考えますね。尤も佐谷さんだったら、監督に北村龍平さんを指名しそうですけど。

ＴＢ有難うございます。
よくここまで一つの作品について感想を書かれました。
なるほど〜っと思い感心しました。
映画って云うのは総合芸術であり、大勢の人が関わって出来ています。
その中で誰が責任を持って作品の評価を受けるかと云えば監督に他ならないと思います。
いいんじゃないですか？
女優さんやスタッフと監督がぶつかる様…
実は自分も映画作りの現場にいたから判りますけど、決して珍しいものでは有りません。
ぶつかり言い合いをして作品が出来ていきます。
それがない作品は凡作、駄作でした。

映画「嫌われ松子の一生」はアレはアレで良い作品です。

とても読み応えがあり、
参考になりました。
TBがうまくいかず、
コメントにてとりあえずお礼まで。

hi-liteさま
コメントありがとうございます。
まあ、私は、「アレはアレで良い」で片付けられなかったからこの記事を書いたんですけどね(笑）。
私は、必ずしもぶつかり合いをすればいいってもんでもないと思いますけどね。その辺は一般の会社と同じですよ。上司と部下、従業員と社長の関係というか。
映画は結果(ヒット)がすべてのようなところがあるので、この結果を受けて、中島監督や中谷さんが今後どうなっていくかが私は気がかりです。

えいさま
コメントありがとうございました。
映画『ラブ★コン』て『嫌われ松子の一生』を思わせるところがあるんですか？宣伝ビジュアルからして、『ラブ★コン』は普通なら観ないような映画なんですけど、それなら観ようかな。

管理人さま
そういえば、『私が棄てた女』・・
映画を見終わって、チラッと頭に浮かびました・・。
しかし、パンフレットにまで及ぶ
読み応えのある素晴らしいレビュー。
ＴＢありがとうございました〜。

こんにちは♪
TBありがとうございます！
いつも力の入った記事に感心するばかりです。
原作を発売当時に読んでいたので、映画化と聞いて嫌な予感がしていました。
『血と骨』並みの凄まじいことになるか、昼メロ並みの安っぽさになるかと。
そしたら中島監督の手でなんともすごい作品が出来上がりましたね。
映像の目新しさや中谷美紀の根性話でたくさんの方の共感を得ているなかで私のようにノレなかった者は小さくなっています。
この作品を今年ナンバーワンに推す方も多く見られますよね。ますます小さくなるワタシ・・。

スナッチャーさま
コメントありがとうございます。
自分の中ではこの記事を書いたことで映画『嫌われ松子の一生』に関しては完結させたつもりだったんですけど、原作が面白くて、一気に読んだっていう感想をたくさん聞くと、原作も読んでしまいたくなりますねえ。

ミチさま
コメント＆TBありがとうございました。
作品自体はちょっとどうかなあと思いつつも、中谷美紀は凄いっていう意見の人も多いので、別に小さくならなくてもいいと思いますけど……。

TBありがとうございました。
本に対する考え方が違っていたというのには、賛同します。原作本を前に読んだものには強く感じました。
しかし、この映画は宣伝がうまい。映画の価値以上に宣伝力が大きく、それほどの映画でもないのに・・と率直に思った次第です。

sakuraiさま
コメントありがとうございます。
本に対する考え方が違うというか、演技や演出に対する考え方も違うし、人間としてのコミュニケーションの取り方も違いますよ。
監督の方はいざ知らず、中谷さん自身は本当に齟齬を感じていて、でも、それを好きな者どうしの夫婦喧嘩としか見なさない人もいて困ってしまいます。
映画の宣伝は……『THE 有頂天ホテル』の方が断然うまかったですよ。っていうか、東宝がうまいんですけどね。

TBどうもでした。
面白い記事でした。
力技で無理矢理纏めた、たしかにそんな印象の作品でした。
面白事は面白いけど、居心地の悪さはそんなところから来てるのかもしれませんね。

こんにちは。TBありがとうございました。
こちらからは上手く入りません。(T_T)
コメントで失礼します。
いつも素晴らしい記事で感心してます。
映画を作るって難しいんですね…監督は絶対だし。ある種の信頼関係を築きながら作り上げていかねばならない難しさを、こちらの記事を読み新たに思いました。
どうも原作は未読なので違いはわかりませんが、希薄さは感じてましたよ。

はじめまして。ＴＢありがとうございます。
拝読していて、幾つかの疑問に符合を見い出しました。ありがとうございます。
力技で無理矢理、というのは私もそう思いました。
この映画に関わった皆さんには申し訳ないけれど、
「奇跡は起きなかった」ということだと思います。（「下妻」では起きた。才能と努力と苦労とモチベーションだけではあんなものは完成しない。）

ＴＢありがとうございましたｍ( )ｍ

原作とは全く違うテイストに中島監督は仕上げてくれたと思います。　それはまるで原作の松子の生き様にスポットを当てたようでした。決して暗くなく重くなく中島ワールドに誘い込まれてしまいました＾＾
ＴＢ何度かチャレンジしましたが、残念ながら貼れませんでしたm( )m
http://blog.goo.ne.jp/cyaz/e/eac4e64c98a920273f6b2a2182090ce3

ノラネコさま
コメント＆ＴＢありがとうございました。
本作と映画『ビッグ・フィッシュ』との比較、興味深く読ませていただきました(一般的には『市民ケーン』を下敷きにしていると指摘されていますが)。
ひょっとすると、本作は、松子の死後から始めずに、
瀕死の床にある松子のところにゆかりの人物が次々訪ねてくる、そのことによって松子の人生を浮かび上がらせる、そして最後に松子が一度だけ意識を取り戻す、
という形にしてもよかったかもしれませんね。

シャーロットさま
相変わらずTBできないようで申し訳ありません。
松子は社会的に死ぬまで疎外されていたわけですが、ひょっとすると、監督は、中谷さんを撮影現場で同じような状況において、松子の心境を味合わせようとした……って、ことは、やっぱり、ないか。

mindsewerさま
コメントありがとうございます。
中谷さんは、冗談でも照れ隠しでもなんでもなくて、本当に苦痛を味わっていたわけで、そういう意味でこの映画が未完成のまま放り出されることなく、完成して、公開されているのは、ある種の「奇跡」だと思いますね〜。

cyazさま
コメントありがとうございます。TBできなかったようで申しわけありません。ウェブリブログとgooブログは相性が悪いんですよ。
中谷美紀と柴崎コウが似てる、とcyazさんは書かれていますが、昔からそういう噂は出ていて、姉妹説もあるそうです。所属事務所も同じだし。

TB、ありがとうございました。
読み応えのあるレヴューでとても興味深く拝見しました。
嫌われ松子の1年は興味がありましたけど、そういう内容だったのですね〜。

私は、『下妻物語』ではそういった騒動がなかったのに、何故この映画にはそうなったのかと思っていたのです。
原作の悲劇をそのまんま映画にするのか、ひねり倒すか、どちらがいいとか悪いとかいえないですけど、これは監督の表現の仕方の違いですもんね。

しかし、監督も人間、役者も人間ですね。
いろんな葛藤が現場にはあって当たり前なのかもしれないです。


この作品がどう評価されるのか、興味がありますが、監督の路線はきっと変わらないんだろうな〜って思います。

ぷちてんさま
コメントありがとうございます。
中島監督は、自分が面白いと思っているものを面白いと思ってくれる人は絶対いるはずだという姿勢でこの映画に取り組んだらしいのですが、ちょっと傲慢な感じもしますね。「天才監督」なら許されるのかもしれませんが。
監督なり、役者なり、異なる才能が集まって、足し算以上のもができることもある(名作、傑作と言われる作品にはそういう“奇蹟”の瞬間があったのではないか)と思うのですが、中島監督はそんなことは考えないみたいです。ということはどうやっても監督の思惑以下のものしかできないということですが。もったいないことです。

こんにちは、トラバありがとうございます。
『嫌われ松子の一年』に興味がわいてきました。これ読んだら、感想変わるかもって思いましたよ。早速探してみます。

カヌさま
コメントありがとうございました。
泣くほど感動されたのであれば、読まない方がいいかも？知らない方がいいこともあるっていうか。
映画を観て、何か違和感を感じた方が読むとしっくりきたりもするみたいですね。

ＴＢありがとうございました。
力作記事、読ませていただき、おかげさまで、私の持った違和感も少し解消されました。
パンフの記事を友人が担当していますので、誉められてたよ〜と伝えておきます！

aq99さま
コメントありがとうございます。
タニショーの部分は、私は『クイーン・コング』だと思いましたけど。
いろんな方向へイメージを広げながら、ちょい皮肉っぽく、ちょいボヤキっぽく、たくさんのひらめきを盛り込みながら書く記事、マネしてみたくなります。まず頭の中にそれだけの引き出しがないとムリでしょうけど……。
今後、私のブログに似たスタイルの文章を発見してもやさしく見守ってくださいね〜。

先日はＴＢありがとうございました。
記事も読ませていただきました。
面白そうな本などを
今後も載せていきますので、
よろしくお願いします。

こんにちは、
監督と中谷の間であったことなど、意外な情報色々アリで面白く読まさせてもらいました
映画としては、大感動でした
それと、ウチのページにブックマークさせていただきました

nyonyさま
コメント＆TBどうもありがとうございました。
私自身は、本作で感じた違和感を中谷さんの本を読んで納得させたクチなのですが……。
ブックマークもしていただいたようで恐縮です。こんなブログですが、どうぞよろしく！

こんにちは。結局一応観に行きましたー。
こういうノリも演出も大好きなんですが、この物語+この主演女優でやるのはどうなんだ・・・という感じでしたね。『真夜中の野次さん喜多さん』のノリに似ていたのがちょっと気に入らず。私は朝のTV番組でちらりと中谷さんと監督の不和のことを鑑賞前に知ってしまい、斜めに見ちゃったせいもあるのかもしれませんが、『下妻物語』の方が断然よかったですー。

かえるさま
コメント＆TBありがとうございました。
『松子』はTVドラマでもやるらしいんですが、きっとそちらでこの物語の映像化に関するもう１つの可能性を見せてくれると思います(間違いなくミュージカル仕立てにはならないと思うから)。といいながら、私は観る余裕もないし、観ないんですけどね(笑)。

こんにちは。相変わらず中味の濃い内容、読み応えがありますね。
映画作りにトラブルはつきものです。
その結果が作品のパワー・ダウンに繋がる場合もあれば、逆にトラブルのおかげで更に作品のクォリティがアップする…というケースもあったりで、一概には言えないと思います。
黒澤明監督は、思い通りに行かないとスタッフや俳優を罵倒したり、イライラが昂じるとヒステリックにわめき散らしたりしたそうです。
三船敏郎は深夜、酔って車で黒澤邸の周りを回って「クロサワのバカヤロー！」と怒鳴ったとか。
その末に完成した作品は、映画史に残る大傑作になってるわけですから分からないものです。
初めて鈴木清順監督の「東京流れ者」を見た時は「なんじゃ〜これは！」とドン引きしたものですが、今では大好きな１本になってます。
（ちなみにこの作品、余りにポップでハジけた作りに社長が激怒し、２年後にクビになる遠因となりました）
本当の作品価値は、数年経ってみないと分からないかも知れません。傲慢な面も確かに見えますが、それもこの映画作りには必要だったのかも…とやや甘めの評価をしておきます。

Keiさま
「♪東京なが〜れもの〜」
「歌なんか唄いやがって！」

鈴木清順監督が干された直接の作品は『悲愁物語』でしたけど、『東京流れ者』はその遠因になったんでしたっけ？

umikarahajimaruさん。
干された直接の作品は、翌年(67年）の『殺しの烙印』で、これが超不入りだったので、以後日活で撮らせてもらえなくなりました。
その数年前から、「清順はワケの判らん映画を作る」という声がずっとあったようです。『東京流れ者』はそれでも客は入ったのでクビにはなりませんでしたが、社長のハラワタは煮えくり返っていたことでしょう(笑）。
『悲愁物語』（松竹配給）はクビになってから10年後にやっと撮ることが出来た、復帰作であります。これもマカ不思議な映画でしたねぇ（笑）。

Keiさま
度々ありがとうございます。
そういえばそうでした。調べれば簡単にわかることでしたね。

umikarahajimaruさん、この度は何度もTBのPingを送ってしまいすみませんでした。
丼ブログの管理人の発生と申します。
どうやらMTにいつまでもTB用URLのデータが残っているのに気付かず更新するたびにPingを送っていたようです。反映されているにもかかわらず大変失礼しました。普通はPingを送ったあとのTBのURLは自動的に消えるのですが確認したところそのうちいくつかはなぜか消えずに残っていました。おそらくすぐに反映されないサイト様のところはPingがちゃんと送れてないとMTが判断してずっとTBのURLが残るみたいなのです。ご指摘を頂かなければまったく気付かないところでした。
この度はご指摘のコメントを本当にありがとうございました。心より感謝いたします。そして本当に失礼いたしました。ごめんなさい。